嘻哈文化二战后在美国黑人区发展起来，七八十年代开始进入美国主流文化领域，一九八四年洛杉矶奥运会上莱昂纳尔·里奇高歌一曲《AllNightLong》，两百名舞者同时表演嘻哈舞，数名舞者一起头转让这种杂技般的舞蹈为全球亿万电视观众瞩目。

当时美国嘻哈文化rì盛也引来了商业资本关注，同年一部名叫《Breaking》的街舞电影大受欢迎就是最好例子。

实际上《Breaking》这部电影本身就说明了当时嘻哈文化刚刚为主流商业媒体所认识，这部电影以美国西海岸加州的Funk疯克舞为基础，里面舞者多表演Locking锁舞和Poping机械舞，却被冠以美国东海岸纽约的Breaking这个剧名，当时Breaking的风格还是旧式风格注重技巧xìng的地面旋转，动作远没有后来吸收其他舞种那么丰富。

《Breaking》这部电影在国内被译为《霹雳舞》，八七年引入之后传播甚广，街上不时有头扎花布、脚踏球鞋的“马达”青年表演‘传电’、‘太空步’、‘擦玻璃’之类《霹雳舞》标志xìng动作。

当时国内还出现了陶金这位英年早逝的杰出舞者，八八年他拍了一部以街舞为主题的《摇滚青年》，在国内大受欢迎更是推高了嘻哈舞——当时叫街舞的地位。

不过之后国际形势突变，《霹雳舞》这种资本主义代表文化在主流传媒销声敛迹，由于喜欢霹雳舞的青少年往往xìng格叛逆行为混杂，更受到当时许多思想保守者口诛笔伐，国内发展完全陷入低cháo。

直到九十年代中期rì韩流行文化在国内逐渐升温，包装异常jīng美的山寨版商业嘻哈舞全面进入国内视野才又开始升温。

对于路扬这些八十年代初的同龄人来说正好处在一个夹心层，陶金所代表的霹雳舞太遥远，虽说九五年chūn节晚会他还出来表演过，可也就看看热闹，而rì韩山寨嘻哈舞还没开始传播，他的同龄人接触并喜欢嘻哈的不多。

没有网络随时可以搜索，没有大片可以随便去看，连VCD机都还是奢侈品的时代，录像机是唯一能接触更多讯息的传媒载体，当时对嘻哈舞感兴趣的孩子家里条件都相当不错。

郑月她们这帮人家里最穷的也有好几台电视机，保证她们单独在自己屋里可以看自己想看的录像带。

其中读私立贵族学校的家庭条件更不简单，私立学校要标榜教育水平，和重点学校拼数学语文之类科目机会不大，英语却不同，比如华华学校有自己高薪请来的外国人老师，在这一块可以和最牛的重山外国语学校竞争。

郑月在同学中更有优势，她父母已经是重山少有的百万富豪，专门给请了华华学校外国人老师琳达周末给她补习英文，虽然老师对嘻哈不是特别感兴趣，但在她请求下放假也带了不少美国第一手的嘻哈画报和录像带回来。

可郑月此时也目瞪口呆，她那几盒录像带里也根本没有这么酷炫连贯的舞姿，尤