头发，眉宇间凶相毕露，倒像是小混混。

了解这位作家都知道，也不能说像，因为他以前真是领闲组的小头目，这点和地球上的武侠宗师古龙有点类似，后者是因为江湖经历，让他武侠世界中充斥着一股潇洒，而前者的黑帮经历，让其所写的变态杀手、以及边缘人物、精神病都有一股歇斯底里。

“不是巧合。” 今村男摇头道：“我开始也认为是神道庇佑，直到我看到了瑞亚在接受《好莱坞记者报道》时所说，为了等最美的晚霞，这个镜头从开机就一直延后，等了四个月才出现让楚桑满意的晚霞，也因为时间紧急，全剧组的人压力都很大，还好最后发挥稳定。”

今村男其实有一点没说，即便演员们都发挥不错，但瓦伦蒂娜和瑞亚的好几个表情是后面补拍，通过剪辑加入。

两人口中的神道，和影视剧以及小说作品中的神道不是一回事，岛国的神道是指神道教，山精野怪、树木精灵都是神祗，所以在岛国文学中神道被代指“自然”或“老天爷”。

“这才是工匠精神！”黄毛作家感慨。

“《东京教父》就能够看出楚桑对于指导的作品是超出常规的尽责，你们没有讨论到重点。”仓保幸之助一开口就把前面的讨论全部否定，他没有朋友也不是巧合。

他道：“最让我震撼的是楚桑对基础正反打镜头的运用，把简单的镜头技巧用的一点也不简单。

正反打镜头简单讲述是两个演员面对面时，越过背向摄像机的演员，拍摄说话者正面，一般以“越肩”为基准，来回切换，如同仓保幸之助所说，是很常用的技巧，影视剧甚至于动漫都经常用，其他导演闻言仔细回想泰坦尼克号内容，发现的确如此。

“关键是楚桑的技巧还很不一般，用正反打镜头来表达社会阶层。”仓保幸之助道：“当视角穿过露丝，聚焦的杰克身上，背后是三等舱的人，镜头反打露丝为正面，背景人群变成头等舱的上等人，在邮轮触碰冰山前，都是如此。”

仓保幸之助越说越激动，也可能是因为酒劲，他直接起身：“在邮轮右舷破损，灾难来领后，杰克和露丝的正反打镜头背景就变得模糊，或者是一致，我认为楚桑是想表达，只有大自然的危险来临时，才会真正意义上的人人平等，海水不会因为你有钱而仁慈。”

见其说得如此手舞足蹈，不少记者、作家、演员，并非导演行业的会员，也询问身边了解者，当知道后也没有get到点，完全理解不了仓保幸之助为何如此激动。

每一位所接触的东西不同，因此在看一部电影所关注到的东西完全不同，仓保幸之助作为动画导演，对于分镜十分看重，所以关注的以镜头居多。

黄毛作家则是注意露丝和杰克感情变化的曲线，在场的演员们更多关注瓦伦蒂娜和瑞亚展现出的演技。

“我的演技……诶，真想被楚桑调教。”瘦高的演员道，作为偶像出道转型为演员，演技一直被诟病。

另一个演员接话：“楚桑在法国拍摄了一部影片