争电影的大场面调度， 才能够充分发挥楚桑才华。”

这一点李贺鹤赞同， 他道：“美丽人生虽然是二战题材，但并不是战争题材，场面的确很小。”

“即便场面小，好像随电影中那样快速的拍摄，全世界也没有多少导演能够办到。”岸田齐廊本来并非坂本课长那样的楚吹，最大证据是他没有加入六格进步会，可今天看完《随电影1》，也有向楚吹发展的趋势了，岸田齐廊现在很能理解为什么坂本如此推崇楚桑了。

两人聊了一会关于楚舜电影的话题，然后开始聊起正事。

“我准备写一篇关于楚桑对演员潜力发挥的文章。”岸田齐廊道：“我们国家好演员很多，但精彩的真人影片却很少，希望借鉴楚桑的方式让电影圈有进步，李桑准备写什么？”

“题目我都想好了，《随电影的好与坏》。”李贺鹤道：“看完楚导拍摄电影的方式我唯一的感想是，学我者死，似我者也死。”

“……”岸田齐廊仔细想了想，好像没有反驳的余地，岸田齐廊在三十多岁时，也是拍摄了一部电影的，明白导演的大致操作，如果真的要学的楚舜的拍摄方式，感觉一部电影都拍不完。

其实韩国最好的学术周刊《朝鲜电影》主编也到场了，只不过也没有插话的余地，细想楚舜是华夏人，然后又称呼岛国为弟弟，这两个国家讨论，《朝鲜电影》主编感觉自己就是外人了。

说完亚洲期刊主编们的交流情况，再看看欧洲这边学术大佬们交流状况——

“梅勒现在怎么看？”米歇尔询问，他所指的是梅勒一开始说的，难以想象一种拍摄技巧能够让电影分割多姿多彩，到底是见证电影史的一幕，还是另有隐情。

“我们刚才见证了历史。”梅勒取下眼镜擦了擦，戴上后说道：“操木偶拍摄手法，太惊悚了，如果电影学校的教学期是十二年还有可能办到，三年学导演，三年学摄影，三年学美术，三年学照明、剪辑。”

“如果不是亲眼所见，我是真的难以想象。”米歇尔点头说道：“楚舜导演的拍摄手法，几乎是理论推翻机器，我发现我以前发布的论文，有好几篇都会被推翻。”

“谁不是呢。”梅勒咳了两声，看大块头虚弱的样子，真是有点怪异，那感觉就好像张飞有林黛玉的虚弱。

“我记得我毕业论文是《导演权责，及剧组分工》。”米歇尔道：“现在来看我的大部分理论都是对，只要把楚舜导演排除在外就行了。”

“哈哈哈，有道理。”梅勒道：“下次发表论文，可以加上[楚舜导演除外]。”

看完后学术大佬都准备发表关于随电影，以及关于楚舜的文章，但问题来了，专业的电影学术期刊基本上都是月刊，比如说《村声》就是月刊，朱尔斯管理的《电影评论》以前还是双月刊，直到有投资，才变成了月刊，所以多数大佬们的文章没有那么快速的就出来，况且写这种专业性的学术文章，怎么可能几个小时就写完，想想毕业论文。

文章虽然不