时期的青花梅瓶？市场上仿宣德青花瓷器可不少，其中既有老仿，也有新仿！

当然，心中有这番疑问的，都是一些普通人，并非专业人士。

那些专业人士自然知道，鉴定古董瓷器，款识只是一个方面；而在普通人看来，款识才是鉴定古董瓷器的最重要依据。

似乎心有灵犀，大家刚想到这点，叶天就给出了这个问题的答案。

“大家或许会问，这只宣德青花梅瓶既然是件残器，底足的款识‘大明宣德年制’已被人掏掉，我又是怎么进行鉴定的，鉴定是否有误？

鉴定瓷器时，款识只是一方面，并非全部，通过一件瓷器的造型、胎体、釉色、纹饰、绘画技法等各方面综合，才能得出准确的鉴定结论。

这只青花梅瓶胎体厚重、胎质精密细腻、洁白坚硬，底足残余部分为无釉白色细沙底，用手摸上去的触感非常光滑，宛若婴儿的肌肤一般。

而且底足的边缘部分有火石红斑点，其釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，白中泛青，俗称‘亮青釉’，而且釉面不太平整，看上去像橘子皮。

若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡，宣德青花瓷器无论什么品种，几乎都是这种釉面，……”

接下来，叶天就详细介绍了一下自己鉴定这只青花梅瓶的依据，介绍的非常细致。

听着他的这番介绍，大家顿时恍然，对这只宣德青花梅瓶的认识加深了许多，对其真伪也再无怀疑。

同样身处现场的那些专业人士，听着叶天这番专业的讲解，不禁都为他暗暗竖起了大拇指，佩服不已！

介绍完鉴定依据、解开大家心头的疑惑之后，叶天话题一转，开始介绍隐藏在这个青花梅瓶背后的故事。

“早在明朝中叶，这只宣德青花梅瓶就通过贸易的方式，跨越重洋，不远万里被运送到意大利米兰，从此成为了时任米兰统治者斯福扎家族的珍藏。

正是在斯福扎家族手中，这只宣德青花梅瓶的底足被工匠掏了个圆洞、并打上了四个锯钉，接着又做了一番装饰，做成了一个巴洛克风格的灯具。

在那个时代，很多通过贸易方式被运到欧洲的中国瓷器、都遭遇了这样的噩运，被欧洲贵族自以为是地改造了一番，改造成了各种各样的装饰品。

就像这只青花梅瓶一样，很多花瓶的底足都被打穿，做成了各种灯具，其余像碗、碟子之类的瓷器，则被镶上了金边或银边，变得不伦不类。

之前我和贝蒂去米兰度蜜月时，在米兰运河古董集市上发现了这只破损的宣德青花梅瓶，就将其收入囊中，然后拆掉了上面的铜鎏金装饰物。

正因为这只宣德青花梅瓶是件残器，没有款识，那位意大利摊主和其他一些非专业人士才看不出这件古董瓷器的来历和价值，碰巧让我捡了个漏！

虽然这只宣德青花梅瓶是件残器，但依旧非常珍贵，通过研究这件古董瓷器，我们能一窥宣德年间高明的制瓷工艺，